骈句
编辑日期:( 2017-12-09 09:54:55 ) 点击:6814次 来源:海魂
骈句
由骈句组成的文体主要有:骈文、骈赋、律赋。文体赋和散体赋亦有一定数量的骈句。(文体赋和散体赋是两个赋体)也就是说骈句是组成这些文的基本单元。可见掌握骈句的重要性。我们学习辞赋首先切入这个重点。
一、骈句与诗句的区别:
骈句与近体诗句的区别是什么?
1、节奏点不同
为什么要讲节奏呢?
(1)、因为朗读或者唱都要换气并有停顿, 听者不看文字便可听清楚,而辞赋是大声朗读的文学形式。而诗跟骈句的节奏是不同的这是我们进入辞赋学习的第一大关, 必须学会骈句的节奏划分。
(2)、啥是节奏点呢?每个节奏的最后一个字叫节奏点 。
(3)、 骈句的特点是对偶句的 每个节奏点平仄要相反、 因此如果你的节奏划分错了 那么节奏点肯定不对了。所以我们的第一课 就是要学会划分 骈句的节奏。
所以我们关键的第一课 就是要学会划分 骈句的节奏。
2、首先要知道骈句与近体诗句的区别是什么?
我们大家都是学诗出身对诗很熟悉.,对诗的节奏更熟悉,但是骈句的节奏跟诗不同, 很容易弄错.,因此要认真学明白, 骈句是啥节奏 。
下面我们说明这个问题 :
(1)、诗节奏
五言近体诗节奏:
明月//松间照,清泉//石上流。
孤嶂//秦碑在,荒城//鲁殿馀。
七言近体诗节奏:
却看妻子//愁何在,漫卷诗书//喜欲狂。
关城//曙色//催寒近,御苑//砧声//向晚多。
人世几回//伤往事,山形依旧//枕寒流。
这几句都是我们学过的诗节奏 最后是三个字
(2)骈句的节奏 :
五言骈句的节奏:
终成于//舜日,空愧于//尧人。
持圣道//之仪,摒凡情//之俗
江宁之//龙蟠,苏州之//邓尉。
诵//明月//之诗,歌//窈窕//之章。
七言骈句的节奏:
栖迟//每亲乎//上善,勤苦//方资乎//先觉
爱涅者//必染//其缁,知白者//咸守//其黑
冰开而//淳漆//重重,石映而//元圭//片片
牝马//驯致於//坤德,群龙//利见於//乾元
还有:
碧树之//珍禽夏语,绿窗之//瑞景冬曦(这种34结构读的快)
带领字的骈句节奏:
诵//明月//之诗,歌//窈窕//之章。
寄//蜉蝣与/天地 ,驾//一叶之//扁舟
总之:
1):诗的最后是三个字(明月//松间照),骈句的最后 是两个字或者四个字。
2):诗句几乎没有虚词。骈句从五个字的句子开始,必须有虚词 ,包括五个字的长句和有五个字以上的隔句
3):诗没有领字 ,骈句可以有领字 ,领字单独一个节奏。
4):骈句,虚词的后面是一个字的 ,虚词在节奏点虚词的后面(诵//明月//之诗)即诵、月、诗是这一句的节奏点;虚词后面是两个字的 虚词在节奏点虚词的前面(驾//一叶之//扁舟)即驾、叶、舟是这一句的节奏点。
这句的虚词是:之
换句话说逢虚字后尚有两字的,在虚字后暂顿(如“终成于//舜日,空愧于//尧人”);若在虚字后只有一字的,则在虚字前暂顿(如“持圣道//之仪,摒凡情//之俗”
5):骈句的节奏 ,可一个节奏两个字 也可能一节奏三个字 。但是最后一节奏一定是两个字或者四个字!
最后一节奏一定是两个字或者四个字!极特别的只有一个。
3、对偶及平仄:
1、对偶:
如:“客舍并州已十霜”为什么要列成散句?
这是贾岛《渡桑乾》
客舍并州数十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
中的诗句
但是如果他(客舍并州已十霜)出现在赋文中没有对偶句.也要列入散句之列。
对偶是成对使用的两个文句 ,两马并驾为骈,二人并处为偶,意谓两两相对。故此,这句诗仅是一个单句,也应列入散句。
对偶是骈文最基本最主要的艺术特征!
我们看《岳阳楼记》
三字对:
衔远山,吞长江.
四字对
北通巫峡,南极潇湘。
不以物喜,不以已悲。
七字对:
先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。
九字对:
居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君。
(但是强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是,句子太长失去灵动;韵字相隔遥远,朗读起来韵味不足。最适合汉文字组合的是四至八字,建议凡是9个字以上的改为隔句。疏隔、密隔里的九个字以上也要避免。)
这些例子说明:骈赋中除了主要句式为四言句和六言句外
还有三字对、五字对(如王绩的《三日赋》暂疑林竹迳,真成都柳泉)、七字对(如虞世南《琵琶赋》少年有长命之词,娼女有可怜之调)
平仄
大家在学习律诗时都学过了。那么在辞赋中也要求:句脚须平仄交替,上下两句节奏点须平仄相对。以达到声韵协词和美。但辞赋的声律平仄不可与诗歌相提并论
这是因为辞赋虽然大致整齐,但是对句与对句间常有长短参差,还间有虚词,远不如诗句五言或七言那样划一。如三字句就有这样几种情况:
1,平平仄。
2,平仄仄。
3,平仄平。
4,仄仄平。
5,仄平平。
6,仄平仄。
三字句通常需要避免三连平。而三连仄亦多见,但需注意避免两个或三个上声字或者是三个去.三个入声字连用。
又如四字句:
1,平平仄仄。
2,平仄仄平。
3,平平仄平。
4,仄仄平平。
5,仄平平仄。
6,仄仄平仄。
7、四字句亦有“平平平仄”之类。但需要注意节奏点是在第二字后需要暂顿的句型。即平平//平仄。
其他的在4字以上的句子,大抵平仄在一个节奏之内控制好无三平即可
由于骈句的阅读节奏较复杂,既有两字一节奏,亦有三字一节奏,亦有4字为一节奏的情况,
所以我们看骈句是不是犯了“三连平”的忌讳,不可单看其字的平仄关系,而要以阅读节奏来进行区分
也就是说诗句的 节奏点(2 4 6 )要平仄交替。
而骈句不严格要求这个, 交替更好 ,不交替以意为先。但是在对偶的两个句中:节奏点尽量要平仄相反 。
如:
腾蛟//起凤,孟学士之//词宗;紫电//清霜,王将军之//武库。仄平;平仄
蛟-电;孟学士—王将军(虚字前面的字为节奏点)
仄平;平仄----指的是最后一个节奏点。凤宗;霜库
孟学士之---是一个节奏,节奏点是虚字(之)前面的“士”字
在看:
产//鳞介//虫沙,植//羽毛//草木。或者读作:产鳞介//虫沙,植羽毛//草木。一四节奏
产//鳞介//虫沙,植//羽毛//草木
领子不论平仄。介-毛 沙-木
在看:
映//弁峰//之峻,润//湿地//之清。
峰—地;峻—清
又是带领字的,领字不计平仄,可以都是仄。
还要注意的是:五言骈句的虚词多加在句子中间。
缭绕于//千山//之峰, 飘颻于//一野//之毯。
绕—颻 ;山—一野;峰—毯
云浮虚表/而卧,玉在净空/将归
表—空 卧—归
我们再选一段王勃《涧底寒松赋》来看
惟松//之植,於涧//之幽
平平//平仄, 平仄//平平
寓天地兮//何日?沾雨露兮//几秋
仄平仄平//平仄, 平仄仄平//仄平
见时革之//屡变,知态俗之//多浮
仄平平平//仄仄, 平仄仄平//平平
紫叶//吟风,苍条//振雪
仄仄//平平, 平平//仄仄
大家看一看这段文字中,是不是除虚词之外,音节点上的字平仄相对?虚词不考虑平仄!