陨石赋  天山客王宇斌作 天维几度?宇宙无垠。慈覆万有,气凝元精。悬则垂光照夜,陨则射玉流金。行则从道通圣,静则抱朴怀仁。无方世界,多烨烨之群星也!  陨石乃太空之圣礼,造化之基因。鹊桥之基石,远域之来宾。气层如罩,屏障非严;地球亦星,轫道可循。孰屯孰聚,天体非常,或静或动,物变无伦。或曰牧夫移位 飞马离群;天箭中的,金牛落尘。青梗峰女娲所炼;紫掖台魁星荐存。记入《山海经》之故事,《淮南子》之览冥。蒲松龄之聊斋,《五行志》之所云。其精也,陈之峰;其文也,忘于滨。几颗星火, 可燃燎原之势;一天星座,若昭赤子之心。鉴沧桑,何多遗梦大野?存灵幻,孰曾毗邻北辰?金刚陨,非同石墨;橄榄陨,斜方结晶。球粒陨,千形万状;玻璃陨,五花八门。含磁性,恒志胜铁,储能量,酝德益身。圆融后超常比重;烧蚀中印带条痕。坚实而硬凝精华;高密而抱质清音。或尔为爱摧碎,奔电归真。熔壳非泪,砸坑在岑。灵幻所附,任其风搜雪盖;沧桑入相,何惧日曝雨淋。一瞬而精贯苍穹,一悟而炼化自身。一划而乌啼月寂,一震而石破天惊。玉碎时,依然质朴;涅槃处,璀璨奇文。行多少光年, 为此瞬间绚烂;燃无量热情, 证以永世坚贞。本心愿,许个精彩绚烂;流星雨,唱出闪烁缤纷。 噫!放下凌霄尊贵,超脱醒世灵魂。是以瑞彩飞临而光匿,山烟送晚而可寻。天福镌刻而未了,珠串穿合而亦亲。吉星所罩, 馈宇宙之能量;神坛未离, 叩天籁而欢欣。许愿台,策发心力;能量馆,鉴宝收珍。 微元素,健康加持,稀世珍,天价传闻。一块宝之,当为清虚案前之供养也。 玉石赋 天山客王宇斌作 美石谓之玉,美玉出昆岗。漠漠冰河远,悠悠岁月长。苍水初含,云根漱其瑰宝;烟皋乍见,天地韫其玄黄。石髓潜凝,结体岩阿;山灵胎息,静匿云床。心质透闪,何为络纹抱璞?英华内敛,必将吐曜含章。至若冰雪成姿,明华万有;且夫霓虹炳焕,妙酝非常。里愈画工之妙,炼色明霞;皮超锦匠之绘,散珍大荒。盛宝希声,应运而现;神物韬晦,寄水中央。抱清越之奇声,默然寓奥;待和氏之知遇,岑寂何妨?缜密坚白兮,知其大美难隐;砺道纯青兮,问其育德何方?黄帝盘中,饮玉膏而增寿;青梗峰下,有真人兮彷徨。史传呈珍帝舜,瑶池定情穆王。喜伴文人寒庐,亦享豪贵高香。周礼祀天,精雕祭器;历代飨神,献举玉觞。祭东以青圭,礼南以赤璋,祷西以白琥,祈北以玄璜。惊世无多,小琢为连城之壁;灵异有证,霞印起丽天之祥。或能含玉以镇暑,或有缀珠之霓裳。奇有含香之琥珀,闪有流彩之明铛。神光骇瞩,晨起而荧荧照室;妙思难述,夜赏而皎皎带霜。似琼英之发色,重器流苏浮影;或烁日而生辉,珠宝点缀新妆。温润合德,“三礼”初成玉论,含贞鉴古,千年考证辉煌。     比德之佩,君子相亲一世;云轩至宝,霸主符令八方。昭昭静置,夺目而檀台照影;蔼蔼萦窗,酝福可延辉冥堂。妙得七色,郁然无价;贵秉八德,无气而芳。润泽以温,仁之方也;质地紧实,慧眼可详。通灵避邪,忠之方也;抱实存真,智之所藏。含贞葆密,洁之方也;瑕不掩瑜,其信可彰。声清质朗,诚之方也;养性延年,博爱无双。顽于外,直见本真;美于内,不事张扬。温粹羊脂,实乃玉之极品;莹逾白雪,叹其光射天狼。     历代名贤,让其精华显赫;大国工匠,使之道妙昭彰。仙意碾琢,可见精绝灵韵;鬼工镂刻,斯得瑰玮琳琅。高古者雕工朴拙,秦汉时雄浑大方,明清时玲珑剔透,近代者完美精良。暖日生烟,对之参悟禅理;轻光照夜,摹之怡享清凉。灵幻生命,一涤尘目;凝固艺术;鄙夷轻狂。选取士者除贪任能,求宝者以福聚祥。豁达者因寄所托;作假者难掩虚诳。人养玉,灵气似可盘活;玉养人,弱体潜增刚强。合和乃玉石之精髓,延禧为玉德之伸张。比德者佩玉,友玉者福康。君子无故,玉不去身;文人怀瑾,誉满华章。拥有而蓄涵元气;佩戴则凝重端庄。离离星辰,洵是玉之精魄;渺渺银河,似为玉之云乡。其为补天之所遗,出于炼石之娲皇。求石者求实,远玉者愚盲。知玉而识潜质,佩玉而神气昂。和阗美玉,至美之国石也!
·《秋游赋》 [2020-11-19]
·香囊小赋 [2020-09-04]
·肇庆行吟赋 [2020-03-02]
·黔灵踏月赋 灵馨儿作 [2019-07-30]
·汴菊赋 [2020-02-09]
·春雨赋 吴凡作 [2019-07-30]
·兰花赋 作者王宇斌 [2019-06-11]
·妖魔山赋 [2019-04-01]
您的位置:网站首页 -> 辞赋研究院

骈句

编辑日期:( 2017-12-09 09:54:55 )  点击:6814次  来源:海魂
骈句
 
由骈句组成的文体主要有:骈文、骈赋、律赋。文体赋和散体赋亦有一定数量的骈句。(文体赋和散体赋是两个赋体)也就是说骈句是组成这些文的基本单元。可见掌握骈句的重要性。我们学习辞赋首先切入这个重点。
 一、骈句与诗句的区别:
骈句与近体诗句的区别是什么?
1、节奏点不同 
为什么要讲节奏呢?
(1)、因为朗读或者唱都要换气并有停顿, 听者不看文字便可听清楚,而辞赋是大声朗读的文学形式。而诗跟骈句的节奏是不同的这是我们进入辞赋学习的第一大关, 必须学会骈句的节奏划分。 
(2)、啥是节奏点呢?每个节奏的最后一个字叫节奏点 。

3)、 骈句的特点是对偶句的 每个节奏点平仄要相反、 因此如果你的节奏划分错了 那么节奏点肯定不对了。所以我们的第一课 就是要学会划分 骈句的节奏。

 
  所以我们关键的第一课 就是要学会划分 骈句的节奏。
 2、首先要知道骈句与近体诗句的区别是什么?
我们大家都是学诗出身对诗很熟悉.,对诗的节奏更熟悉,但是骈句的节奏跟诗不同, 很容易弄错.,因此要认真学明白, 骈句是啥节奏 。
下面我们说明这个问题 :

(1)、诗节奏
五言近体诗节奏:
 
明月//松间照,清泉//石上流。
孤嶂//秦碑在,荒城//鲁殿馀。
 
七言近体诗节奏:
 
却看妻子//愁何在,漫卷诗书//喜欲狂。
关城//曙色//催寒近,御苑//砧声//向晚多。
人世几回//伤往事,山形依旧//枕寒流。
这几句都是我们学过的诗节奏 最后是三个字
(2)骈句的节奏 :
五言骈句的节奏:
 终成于//舜日,空愧于//尧人。
 持圣道//之仪,摒凡情//之俗
江宁之//龙蟠,苏州之//邓尉。
诵//明月//之诗,歌//窈窕//之章。

七言骈句的节奏:
栖迟//每亲乎//上善,勤苦//方资乎//先觉
爱涅者//必染//其缁,知白者//咸守//其黑
冰开而//淳漆//重重,石映而//元圭//片片
牝马//驯致於//坤德,群龙//利见於//乾元

还有:
 碧树之//珍禽夏语,绿窗之//瑞景冬曦(这种34结构读的快)
带领字的骈句节奏:
 诵//明月//之诗,歌//窈窕//之章。
寄//蜉蝣与/天地 ,驾//一叶之//扁舟

总之:
 
1):诗的最后是三个字(明月//松间照),骈句的最后 是两个字或者四个字。
2):诗句几乎没有虚词。骈句从五个字的句子开始,必须有虚词 ,包括五个字的长句和有五个字以上的隔句
 
3):诗没有领字 ,骈句可以有领字 ,领字单独一个节奏。
4):骈句,虚词的后面是一个字的 ,虚词在节奏点虚词的后面(诵//明月//之诗)即诵、月、诗是这一句的节奏点;虚词后面是两个字的 虚词在节奏点虚词的前面(驾//一叶之//扁舟)即驾、叶、舟是这一句的节奏点。
 
这句的虚词是:之
 
换句话说逢虚字后尚有两字的,在虚字后暂顿(如“终成于//舜日,空愧于//尧人”);若在虚字后只有一字的,则在虚字前暂顿(如“持圣道//之仪,摒凡情//之俗”
 
5):骈句的节奏 ,可一个节奏两个字 也可能一节奏三个字 。但是最后一节奏一定是两个字或者四个字!
           最后一节奏一定是两个字或者四个字!极特别的只有一个。

3、对偶及平仄: 
1、对偶:
如:“客舍并州已十霜”为什么要列成散句?
这是贾岛《渡桑乾》
客舍并州数十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡。
中的诗句
但是如果他(客舍并州已十霜)出现在赋文中没有对偶句.也要列入散句之列。
对偶是成对使用的两个文句 ,两马并驾为骈,二人并处为偶,意谓两两相对。故此,这句诗仅是一个单句,也应列入散句。
对偶是骈文最基本最主要的艺术特征!
 我们看《岳阳楼记》 

三字对:
衔远山,吞长江.

四字对 
北通巫峡,南极潇湘。
不以物喜,不以已悲。
七字对:
先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。
九字对:
居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君。

(但是强调的是,我们不提倡9个字以上的长句,其中的原因是,句子太长失去灵动;韵字相隔遥远,朗读起来韵味不足。最适合汉文字组合的是四至八字,建议凡是9个字以上的改为隔句。疏隔、密隔里的九个字以上也要避免。)
这些例子说明:骈赋中除了主要句式为四言句和六言句外
还有三字对、五字对(如王绩的《三日赋》暂疑林竹迳,真成都柳泉)、七字对(如虞世南《琵琶赋》少年有长命之词,娼女有可怜之调)

平仄
大家在学习律诗时都学过了。那么在辞赋中也要求:
句脚须平仄交替,上下两句节奏点须平仄相对。以达到声韵协词和美。但辞赋的声律平仄不可与诗歌相提并论
这是因为辞赋虽然大致整齐,但是对句与对句间常有长短参差,还间有虚词,远不如诗句五言或七言那样划一。如三字句就有这样几种情况:

1,平平仄。
2,平仄仄。
3,平仄平。
4,仄仄平。
5,仄平平。
6,仄平仄。
 三字句通常需要避免三连平。而三连仄亦多见,但需注意避免两个或三个上声字或者是三个去.三个入声字连用。
 
 又如四字句:
 
1,平平仄仄。
2,平仄仄平。
3,平平仄平。
4,仄仄平平。
5,仄平平仄。
 6,仄仄平仄。
7、四字句亦有“平平平仄”之类。但需要注意节奏点是在第二字后需要暂顿的句型。即平平//平仄。
其他的在4字以上的句子,大抵平仄在一个节奏之内控制好无三平即可
 由于骈句的阅读节奏较复杂,既有两字一节奏,亦有三字一节奏,亦有4字为一节奏的情况,
所以我们看骈句是不是犯了“三连平”的忌讳,不可单看其字的平仄关系,而要以阅读节奏来进行区分
也就是说诗句的 节奏点(2 4 6 )要平仄交替。

而骈句不严格要求这个, 交替更好 ,不交替以意为先。但是在对偶的两个句中:节奏点尽量要平仄相反  。
如:
腾蛟//起凤,孟学士之//词宗;紫电//清霜,王将军之//武库。仄平;平仄
蛟-电;孟学士—王将军(虚字前面的字为节奏点)

仄平;平仄----指的是最后一个节奏点。凤宗;霜库
 孟学士之---是一个节奏,节奏点是虚字(之)前面的“士”字
 
在看:
 
产//鳞介//虫沙,植//羽毛//草木。或者读作:产鳞介//虫沙,植羽毛//草木。一四节奏
 
产//鳞介//虫沙,植//羽毛//草木
 
领子不论平仄。介-毛  沙-木 
在看:
映//弁峰//之峻,润//湿地//之清。
峰—地;峻—清
 
又是带领字的,领字不计平仄,可以都是仄。
 
还要注意的是:五言骈句的虚词多加在句子中间。
缭绕于//千山//之峰, 飘颻于//一野//之毯。
绕—颻 ;山—一野;峰—毯
云浮虚表/而卧,玉在净空/将归
表—空  卧—归

我们再选一段王勃《涧底寒松赋》来看
惟松//之植,於涧//之幽
平平//平仄, 平仄//平平
寓天地兮//何日?沾雨露兮//几秋
仄平仄平//平仄, 平仄仄平//仄平
见时革之//屡变,知态俗之//多浮
仄平平平//仄仄, 平仄仄平//平平
紫叶//吟风,苍条//振雪
仄仄//平平, 平平//仄仄
 
大家看一看这段文字中,是不是除虚词之外,音节点上的字平仄相对?虚词不考虑平仄!
 
当前第1/1页 [首页] [上一页] [1][下一页] [尾页]