清·余丙照《赋学指南》卷五：论琢句

【清·余丙照《赋学指南》卷五】

    论琢句

    赋贵琢句，律赋句法不一，唐人律赋，不必段段尽用四六句，亦有全不用者。如石贯之《藉田赋》，颜鲁公《象魏赋》是也。而最便初学者，莫如四字六字，及四六六四等句，酌其机调，参差用之，自能修短合度，血脉流通。然欲出语惊人，行间生色，则必加以烹炼。烹取调和，所谓酰醢盐梅以和五味也；炼则融化，所谓百炼钢化为绕指柔也。有工力焉，不可了以率易；有火候焉，更不可参以生硬。虽过炼亦恐伤气，总要清不流于滑，华不近于俗，奇不戾于正，方为和平大雅之音。古人作赋，虽眼前经典语，亦极烹炼。如庾子山之“羔献冰开，桐华萍合”，唐萧昕之“草黄月季，虚正昏中”等句，学者正可隅反。兹选句法不一，炼亦不同。欲擅雕龙，须观选句。

    炼短句  炼长句  炼起结  运用成语  叠字句

    炼短句

    炼短句，对仗须极工整，韵脚须极现成，组事须极明丽，结调须极陡峭。用于每段之起者，要凝重得势，用于每段之中者，有长短相生之妙，用于每段之末者，有官止神行之意。善用之最见音节之妙，足令耳目一新。

    鲍之钟《初月赋》：
    纤不盈眸，细犹敛魄。

    汪彦博《试灯风赋》：
    无声扇物，着意留人。

    商嘉言《樵风赋》：
    远水寒生，遥山瘦立。

    沈岐《秋云似罗赋》：
    支机夜冷，织绵心慵。（以上天文）

    顾毓奇《苏台览古赋》：
    剑击西秦，鞭棰南楚。

    端木国瑚《定香亭赋》：
    擘笺韵僻，击钵声长。

    吴世旟《拟庾信<小园赋>》：
    酒熟便酌，情来赋诗。

    余丙照《拟唐太宗<小山赋>》：
    石尽昂头，沙偏生嘴。（以上地理）

    吴锡麒《王右军兰亭集赋》：
    翥凤无声，戏鸿有影。

    钱宝珍《司马题桥赋》：
    瑰磊撑肠，纵横在手。

    陈锦《竹深留客处赋》：
    酒意阑珊，诗情络绎。

    何晋梓《笔阵赋》：
    象同蚁战，气欲鲸吞。（以上人事）

    刘应钧《橘赋》：
    寒生昨夜，香早今年。

    侯凤苞《无弦琴赋》：
    凉风自北，微雨从东。

    钱智林《佩刀出飞泉赋》：
    清堪掬水，饮不投钱。

    吴锡麒《寒鸦赋》：
    风行有声，日薄无色。（以上物类）

    韩潮《浔阳琵琶赋》：
    人老色衰，曲高和寡。

    徐轼《东坡赤壁后游赋》：
    岭断岗连，风清月白。

    胡敬《风篁一片云赋》：
    寺古岩寒，峰回路断。

    吴锡麒《采菱赋》：
    香重舟轻，烟横路直。（以上间字炼法）

    徐嘉瑞《燕乃睇赋》：
    身轻絮重，日转椒移。

    鲍桂星《绿天赋》：
    窗虚绿满，槛接青遥。

    袁汝鹰《人迹板桥霜赋》：
    树老飞红，草枯卷白。

    包庭桂《相见湾赋》：
    明月窥奁，飞泉漱玉。（以上顺递炼法）

    鲍桂星《窗中列远岫赋》：
    桂短棂疏，莲低嶂远。 疏钟迥寺，独木寒矼。

    吴省兰《鲛人潜织赋》：
    楼光吐蜃，桥景飘虹。

    鲍桂星《夏日之阴赋》：
    岩深幄似，嶂迭棋如。

    钱宝琛《水中梅影赋》：
    枝横树古，浪折涡回。（以上倒装炼法）

    吴绮《燕字赋》：
    春事兴衰，夕阳今古。

    汪彦博《试灯风赋》：
    上灯时候，绕郭人家。

    汪元爵《祈蚕会赋》：
    长颈匏生，红腰花鼓。

    刘应钧《橘赋》：
    半江秋色，隔浦人烟。（以上整齐炼法）

    徐轼《蓼滩赋》：
    长桥短桥，十里五里。

    吴锡麒《调水符赋》：
    今雨旧雨，一杯两杯。

    王家相《春阴赋》：
    若烟非烟，欲雨不雨。

    汪学金《支机石赋》：
    如圭如璧，非琢非雕。（以上古致炼法）

    朱瑞榕《摩诘辋川赋》：
    著书乃尔，积雨如何。

    鲍桂星《夏日之阴赋》：
    值午偏寒，方昕忽夜。

    齐彦槐《菊影赋》：
    有叶皆双，无花不雨。

    齐召南《壁中闻丝竹赋》：
    疑无而有，将往忽旋。（以上圆活炼法）

    端木国瑚《定香亭赋》：
    鸭绿头低，雁红齿短。

    钱宝琛《吴王射潮赋》：
    云低阵黑，日薄江黄。

    金国莹《石湖赋》：
    石气莹青，湖光拥碧。

    包庭桂《相见湾赋》：
    夕照翻红，清流涨绿。（以上炼颜色字法）

    吴锡麒《王右军兰亭集赋》：
    一年春色，几处青山。

    杨昌光《晓望赋》：
    半篙绿涨，一角青山。

    韩潮《霜砧赋》：
    四壁寒灯，一帘疏雨。

    蒲日楷《豳风图赋》：
    蚕报三眠，螽鸣两股。（以上炼数目字法）

    赵光禄《箫声吹暖卖饧天》：
    年年寒食，处处春风。

    孙理《修月赋》：
    路忆迢迢，话非草草。

    周撙元《司马相如题桥赋》：
    斜斜整整，雅雅鱼鱼。

    徐轼《蓼滩赋》：
    高高下下，落落疏疏。（以上炼迭字法）

    炼长句

    炼长句要工致自然，不可生涩凑合，笨拙不灵。致犯沾滞之病。其法有二：一则语经百炼，庄重不佻者，为凝炼；一则措词圆润，如珠走盘者，为秀炼。

    班婕妤《捣素赋》：
    调铅无以玉其貌，凝朱不能异其唇。

    谢庄《雪赋》：
    既因方而为珪，亦遇圆而成璧。

    庾信《马射赋》：
    落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。
    彩则锦市俱移，钱则铜山合徙。

    杨昌光《采莲赋》：
    打湖口之鸳鸯，颤钗头之翡翠。（以上顺炼法）

    陈锦《竹深留客处赋》：
    天未秋而气爽，日当午而昼阴。

    夏仪《春江赋》：
    星五光兮灯舫，霞十色兮琳窗。
    夕奁开而月圆，朝锦濯而霞复。
    长堤纡而梦短，旧树拆而痕新。

    鲍桂星《流云吐华月赋》：
    比玉颜兮二八，似明镜兮三五。

    鲍桂星《梅花赋》：
    绪风欵兮修竹，白日冷兮青松。

    陈维崧《看奕轩赋》：
    嗟巢幕而为燕，叹触藩其类羝。（以上曲折炼法）

    杨昌光《生涯在钓船赋》：
    望晴岚兮处处，怅秋信兮年年。

    夏仪《春江赋》：
    轻复轻兮杨柳风，涨复涨兮桃花雨。

    徐元润《八月枚乘笔赋》：
    君之去兮南浦南，我所思兮曲江曲。

    鲍桂星《流云吐华月赋》：
    三株两株之树，一问半间之楼。（以上古致炼法）

    康僚《汉武帝重见李夫人赋》：
    初半面以逞姿，忽全身而表异。

    陆润章《谢小娥受戒赋》：
    任他梦短梦长，那管花开花谢。

    唐肇垚《王猛扪虱赋》：
    物既穷于乘隙，事乃易于探囊。

    何晋梓《笔阵赋》：
    既势成乎犄角，亦识踞乎题巅。（以上呼应法）

    余丙照《屈刀为镜赋》：
    倏改吹毛之锐，还同照胆之明。（流水法）

    吴廷琛《造物无尽藏赋》：
    但有盈而有缺，岂或与而或求。（滚炼法）

    唐肇垚《王猛扪虱赋》：
    但雕虫之小技，洵逐鹿之伟人。（反正法）

    钱智林《团扇赋》：
    雅胜七华美丽，轻殊百宝镂雕。

    辜东甲《仙鸟吐珠赋》：
    将羊须而仿佛，翫鲸目而依稀。

    周召南《秧马赋》：
    昂藏不类乎纸猫，俊逸岂同乎刍狗。
    岂同伏枥之驹，竟似追风之马。（以上比例法）

    陈金章《金壶墨汁赋》：
    非玄香之新磨，非乌玉之细碾。

    钱智林《佩刀出飞泉赋》：
    奚事繘瓶之汲，底须石鼎之煎。（反剔法）

    宋言《学鸡鸣度关赋》：
    君祸方垂于虎口，臣愚请效于鸡鸣。

    王复《荷钱赋》：
    磨一方之宝镜，贴万个之青钱。（撞法）

    唐肇垚《屈刀为镜赋》：
    谁知照胆之资，出自横腰之质。（逆挽法）

    鲍桂星《流云吐华月赋》：
    秋何月而不华，月何秋而不吐。

    鲍桂星《鸟啭歌来赋》：
    春何鸟而不鸣，鸟何春而不啭。

    炼起结

    文争起结，赋亦争起结。起必用短调，取其紧峭，擒得住题目。结必用长调，取其充沛，收得住通篇。虽起亦有用长句者，而结断不可用短句。

    侯凤苞《无弦琴赋》：
    桃花园里，柳树阴中。凉风自北，微雨从东。

    潘文辂《题桥赋》：
    蚕丛旧壤，凤藻新声。琴台日暖，酒肆风清。

    徐轼《曹昭续汉书赋》：
    千古风流，一门著作。望重宫廷，名超闺阁。

    尤崧镇《仁寿镜赋》：
    一人有庆，万物皆春。地不爱宝，山亦呈珍。（以上起句，以下结句）

    蒋祥墀《击钵催诗赋》：
    庶几簪笔承恩，常佐太平之黼黻。漫道扣盘贻笑，莫窥雅奏于韶韺。

    蒋祥墀《五风十雨赋》：
    自是泰交呈象，献和风甘雨之诗；还应大有书年，陈瑞麦嘉禾之赋。

    郑伯埙《得时禾赋》：
    行见三时不害，吹笙补华黍之诗；伫看百谷用成，簪笔献嘉禾之赋。

    杨昌光《生涯在钓船赋》：
    风斜雨细，浮家赓西塞之诗；酒美鱼肥，举纲效东坡之赋。

    吴锡麒《雁字赋》：
    又何必待赤鲤之江，传来素简；织文鸳之锦，寄自邮筒也哉。（宕开作收）

    吴培荪《凉夕援琴赋》：
    此日素娥弄影，拟教钟子相逢；他年海水移情，定有成连过访。（情韵悠然，有江上峰青之妙。）

    运用成语

    运用成语，赋家上乘。然词意难于确切，对仗难于自然。能自然而确切，则佳矣。

    吾德宁《九方皋相马赋》：
    其高八尺以上，盍往观乎；不远千里而来，称其德也。

    王厘成《受飧返璧赋》：
    善为我辞，谁至摽其使者；庶几式食，或亦哀夫王孙。

    李锡恭《巡野观稼赋》：
    敬尔在公，庆农夫之克敏；所其无逸，信稼穡之先知。

    曹振镛《吹竹学凤鸣赋》：
    真以气求，虽未学而谓之学；何其声似，假善鸣而使之鸣。

    李骥先《抱一为天下式赋》：
    为模为楷，虽小民无得而称焉；是经是程，微圣人其谁与归也。
    勿叁勿二，陈书曰一哉王言；是训是行，歌诗曰万邦作式。

    蒋祥墀《屋上鸣泉赋》：
    习坎而入于坎，搏而跃之；善鸣而假之鸣，浏其清矣。

    叠字句

    句中叠字，用法不一。或于上句用之，或于下句用之，或于句首用之，或于句尾用之。或于句中用之。有用之而句法生动者，有用之而句法整齐者，总忌庸腐，而贵新逸。

    曹仁虎《秋露如珠赋》：
    累累无数，三更蟋蟀堂前；皎皎有光，一夜鸳鸯瓦上。

    李尧栋《支机石赋》：
    声抛轧轧，非因掷地之金；质表亭亭，不是落星之石。

    李铎《风不鸣条赋》：
    披襟元礼松前，讵闻烈烈；挂瓢颖川树上，莫厌刁刁。

    韩潮《霜砧赋》：
    明月三分，冷浸纤纤之手；寒云一片，凉生楚楚之衣。

    汪学金《芙蓉裳赋》：
    谁工采采之吟，终朝盈掬；雅称掺掺之手，尽日缝裳。

    李光琼《雁字赋》：
    带暮蔼以书空，非同咄咄；乘秋风而结阵，惯写人人。